1848年，匈牙利(👀)爆发了(🐔)由Kossuth领导的(🚸)反抗奥(🏌)地利(🏿)Hap***urg统治的民族运动。不幸的是，这次革命失(🤽)败了(🥘)，奥地利人的霸权重新确立了起来。为了彻(🎢)底根除传说中(📹)的SandorRozsa游击队，军队(💃)把嫌疑人(⏸)集中关(🌠)押(🤐)在野外一个孤零零(🔫)的工事(🔗)中(🗾)。当权(🎵)者并不知道游击队的首领长得什么样子，但知道他就在这些囚(🛁)犯中。于是他们对囚犯们展开了刻意设计的真假难(㊙)辨的精神折磨。 他们找了些在(🤑)农民暴动中杀过(💤)人的俘虏，加以威逼利诱。谁能在其他俘虏中找出比自己杀人更多的，或者(🕒)能指(🌱)出(🤖)游(⛷)击队(🖼)首领，谁就会被(🐑)赦(🌝)免。长着一张懦弱面孔的主人公就是(📈)其中(🚞)一个。他并不知道谁比(🍨)自己杀了更多人，于是就利用一切机会了解别人(🌴)，就像是军队派进俘虏中的奸细。他倒也不全是乱指认，有一次通过交谈，他了解到某个俘虏比自己多杀了一个人，于是马上报告给军队。那(🚘)个俘虏被处死了。不过，这一行径终于被俘虏们察觉，他(😨)自(👴)然难逃厄运。 后来，因为战事(📵)变化，军队急需增员(🛶)。于是俘虏们的“罪行”暂时不被追究，他们应征入伍，有的甚至是从(🌩)刑场上直接前(🏻)往军营(♍)的(🥗)。其中有本事的人还被任命(🧔)为小头目，组建了由俘虏组成的骑兵(🍨)队。 训(🚐)练热(🚜)火朝天地进行着。然而，前(♓)线(🎞)突然传来消息，形势又有突变，战争已经避(🏅)免了。俘(🐄)虏们欢天喜地，因为再(🍓)也不用上前线(🗿)送命。可是军官的目光仍然残忍，他又想起了俘虏(🕛)们的“罪行”，命令(🐶)再次将俘虏们抓起来审讯。那些人(🚵)重新陷入绝望(➡)中。 这是杨索（MiklósJancsó）的第一部故事片，带有鲜明的匈牙利色彩。它以(🕶)现实主义为(🀄)基调，平和朴素，但又(🦕)默不作声地把(👚)形式主义融入其中(📃)。并且由(🏃)于当时特殊的社会环境，它和许多东欧影片一样，以史喻今的意图非常明显——军队对俘(👌)虏的逼供方法和1960年代匈牙利政权的所作所为非(💳)常相似。 当然，作为成名作(🍁)，《无望的人们》还(🛸)展现了杨索(🍘)不同他人的个性特征。比如镜(🏞)头在几个人(🗯)物之间的杨索(🐤)式游(🙋)动，有效地增加了影片的流畅感和空间感，这在他(🍫)后来的影片中屡试不爽。就主题来说，杨索其后的几部作品也都(♐)是(📝)和这(🏥)部《无望(🌳)的人们》一样，选取(💈)了19世纪末或20世(🥌)纪初匈牙利社会最动荡的历史年代。不过，正是因为这个原(📧)因，不了解匈牙利历史的人（(⭐)可能是观众中的大多数）经常出现解读障碍。
