激情迷宫

阿尔莫多瓦编导(🙅)的第(🚖)二部作品，安东尼奥·班德拉斯出演配角。影片(🚽)中再次体现出了那种及时行乐(📜)以及性乱的题材，阿尔莫多瓦展开了以后(⚓)贯穿他作品的“性”主题：(😎)性迷乱、性倒错、同性恋、乱(📪)伦等等。对这些不容于道德主义的主题，阿尔莫多瓦采取了一种宽容甚至是理解的暧昧态度，赋予这些不堪入目的行为一(🚌)种(⛱)扭曲的美感和(💈)同情的(🏐)解释(🆖)。正是这种暧昧适时的传达出从政治(🏾)和历史重压(💣)下(🕊)释放(🚗)不(✌)久的西班牙民众的迷惑与混乱。　　对于班德拉斯(🏋)来讲，如果说因为腿伤没实(🤣)现当足球运动员的梦还(➰)有些无奈的话，那么他(😸)盲打误撞成了电影明星显(💄)然是幸运(🐁)的。而后由西班(🏩)牙著名(🏪)导演阿莫多(🥔)瓦培养出来了一名优秀演员。从(🐁)1982年到(🤩)1990年，他在六部阿莫多(🔹)瓦的影片中担任了主角。从1982年的《情感迷宫》，1983年的《高跟鞋》，1988年的《濒(🌷)临崩溃的女人》直到1990年(😽)的《绑上绑下》，班德拉斯(🔐)已经成为阿(⚫)莫多瓦影片(🏦)中不(🏭)可缺少(🤭)的一种人性的(🌦)符号。　　他拥(🌅)有一种“魔性”。但不同于亚兰德伦的魔性有着纯美的外形作基底，班德拉斯的魔性(🎬)是质朴的、浑厚的、带着催眠般的(🎰)性感。他的(🕤)眼神，萃聚了西班牙最浓郁的风情，解释着一种(🛤)优秀的西班牙气质，令人次联想到基因的神奇。安东尼为我们提供(🚨)了“拉丁情人”的(🤝)模板。一般拉丁情人是油滑放(🏤)浪的(🈚)模样，安东尼欧却深情而(🌦)真挚(🚪)；他的浪漫情调浑厚、绵长，带着成(🔼)就(🏝)爱情的力量。像汤姆克鲁斯和布莱德比特这类的美式金童就稍微欠缺了些这样的深度，诠(👌)释角色(🤱)的手法永远都(🕴)比(🔼)较儿童化、比较肤浅；(👫)而安(😂)东尼欧却能令人生阅(♟)历(🐒)丰富的中老年人都为之动容，应该就是因(⤴)为他(🎮)身上那挥之(📼)不去的“制约之美”所造成的吧