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4.0
简介:
1998年12月至1999年4月，年过(🥢)七旬的阿涅斯·瓦尔达带着数码摄像机(🌥)在法国的城(📧)市和乡村“闲逛(😈)”的过程中，拍摄了一(🚄)些关于当今时代法国拾荒者们的影像：流(🚒)浪汉(👂)和生活贫困的人为维持生计拣(🖇)拾各(♍)种生活必需品，艺术家们从废铜烂铁(😖)堆(🎎)里寻找创造艺术作品的原料(🚲)，喜欢拾荒的人的(📬)动机是出于反对浪费的品德。除了拾(📔)荒(🍊)，影片还有一条游离于主线之外的副线，表现了一些表面(🈚)看来与拾荒毫不相干、其实关系(🧒)密切的人和事，比(👭)如采访一位兼做心理医生的葡萄园主(📲)，与发明电(🐬)影的先驱者之一马莱(🏑)的后(🗑)代谈论电(🌉)影问题。此外(🐶)，本片还是一幅影片作者的自画像，瓦尔达不时从镜(🔳)头后面走到镜(🎧)头前面(🚌)，即使当她在镜头后(🍌)面时也有意地适度表现自己，而且(🗨)有些镜头(🏈)是她亲自拍摄的。 这(🗑)部受19世(🔌)纪法国画家米勒的名画《拾穗者》启发而拍摄的(🐡)纪录片，描绘了法国当今时代的拾荒者形象(👆)。在瓦尔达看来(🕶)，形(♟)形色色的拾荒者(🏈)大致(🦊)分为三类(🕌)：“有(🐙)些人拾荒是因为他们被(🛏)生活所(🈂)迫，有些人拾荒是因为他们是艺术家，有些人拾荒是因为他们喜欢拾(🐄)荒。”本片的完整片名是“拾(🕞)荒者们和女拾荒者”，其中“女(🍊)拾荒者(💤)”是指瓦尔达本人(❤)。影片中的所有人都在(😪)拾荒，瓦尔(💛)达本人也是拾荒，她在拣拾被人遗忘的记忆。本片的艺术成就不仅(🐘)表(🎋)现在瓦尔达创作了一部以第一人称叙事的(🎹)实验性数码纪录片，而且表现在影片作者巧妙地把握(🎻)了“唯我”与“主观”以及电影(😈)作者的“自我”与被拍摄的社会现实中的“别人”之间的细微界限。这部影片是用DV拍摄的，然(🚁)后扩转(📌)成35毫米电影胶片发行，曾经在30个月的时间里(🎞)获得过30个(💼)奖。(
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