解放的潘多拉

凯特琳·布雷亚的处女作。讲述了一个14岁的少女如何大胆探(⌛)索她的(🕊)性欲，整部影片充满男女性器官的特写镜头，在保(🛒)守(🎴)的70年代被法国着名的《费加罗报》批(🧥)为“对身(🈷)体亲密(🏏)关系的公开展示和玷污，使女性蒙羞而(🥔)呼吁禁演。因此在法国被冷(🐷)冻了24年，直到2000年才得以公开(🚟)上映。这部以第一人称叙事的电(🍤)影相当独特，以直接、不矫揉造作的态度表现性的场景，直面性的(✒)问题(🥖)，充满了自由、前卫与实验电影的格调。关于导演：1949年生(🎅)于法国的凯特(🥗)琳·(🎨)布蕾亚，身兼作家、导演、演员、编剧等多重身分。她形容自己是(📵)个“清教徒”，但这很难和她的作品联想在一起。她19岁时写的第一(📍)本小说《容易相处的人》，在(🍩)1968年出版(👽)的时(⚪)候(🧢)，被(😟)列为18岁以下禁止(🏸)购买的限制(🕴)级小说；她23岁参与演出的第一(💏)部电影，是意大利名导演贝托鲁奇的经典情色(🦖)电影《巴黎最(🏆)后探戈》；她25岁时将自己的第四本小说(🚿)《气窗》，拍(🐬)成她的第一部电影《爱欲解放》，由于内(😔)容描述一个14岁的少女如何大胆探索她的性欲，且里头充满男女(💓)性器官的特写(🅾)镜头，在保守的70年代被法国知名的(🎰)《费加罗(🔊)报》批(🎻)为“对身体、亲密(🚏)关系(🙅)的公开(🥞)展示、玷污和(👒)侮(😖)辱，使女性蒙羞”而呼(🕋)吁禁(🚥)演，因此在法国被冷冻了24年，直到今年才得以公开(🕺)上映。她一再以作品挑战法国（(😩)甚至全(🕍)世界(👁)）的道德尺度，有人批评她是“假(🌦)艺术之名行之实”，有人赞赏(🚨)她作品里的女主角“闯进陌生的(🎨)性爱领(⏺)域(🛍)，如同导演本人违抗(🏠)传统(🍹)的电影（性别）界线”。可以肯定的是：凯特琳·布蕾亚代表某种(📖)法国电(🦌)影的先驱，而且她的影响效力(⏪)正在(🥇)持续(🥧)发酵中……凯特琳·布蕾亚声称受了瑞典电(🌠)影大师伯格曼的《冬(🐭)日之(🚨)光》影响(🐢)，才决定拍电(🥇)影。她的处女作(👢)《爱欲解放》拍摄经费拮据，但这部以第一人称叙事的电影相当独特，以(⚽)直接、不矫(📍)揉造作的态度表现(💮)性的(🍽)场景、面(👼)对性的问题。它自由、前卫与(😱)实验电影的格调，与当(🔠)年的美(🆕)国地下电影极(⏹)度相近。十年后，她的电影《少女36》又(📽)再度受到大众瞩目，它不仅被《纽约时报》誉为“法国的《洛丽塔》”，洛杉矶时报更形容它是“少数对性有如此吸(🏅)引人地诚实探讨的(🆘)电影，笔触如此新鲜又尖锐。”然而她(🏼)的作品并非(🏜)企图藉对性器官和性行为直接地描(😭)绘来(✴)挑起观者的性欲，而是对人们的性态度(🤝)作心理分析上和形而上的申论。因此她也正大光明地(🥢)被视为和萨德、西蒙娜·波芙娃、波琳·(🖌)雷雅吉（(🕍)《O娘的故事(🏤)》）、(👅)乔(🚦)治·巴塔耶、福柯等法国文化界“败德”传统(😫)并列同(🛤)侪，并与日本导演大岛渚的《感官世(🎹)界》和贝托鲁奇的《巴黎最后探(🍶)戈》遥相呼应。不仅如此，她(🏍)的才华(🎽)并非只有在非(🐟)主流的情(🏀)色前卫电影领域受到瞩目(🌄)。她(🔝)曾(⛏)和意大(🎦)利国宝级导演费里(🦋)尼共同编写他的电影《船续前行》的剧本(🕍)；而她(🚻)的小说《警察》也(♟)曾被戛纳金棕榈奖(🧞)导演莫里斯·皮亚拉(🌌)（拍摄过《在撒旦的阳光下》）拍为同名电影，并由法国数一数二的大明星如热拉尔·德帕(👒)迪厄、苏菲·玛索、桑德琳·波娜尔等人主演。可见她在艺术界、文化(😜)界、文学界、以及电影界蕴藏的深厚影响(😇)力。那么，凯特琳(🧙)·布蕾(🥓)亚又如何替她(🐋)电影无可(🔤)避免的争议性辩解？“我们(🎊)活在一个强(✖)迫接受道德(😬)的病态社会，我企图操纵影像去刺激观众，让他们思考(🎴)自己为什么会有这(✅)些（坐立难安(📻)的）社会的制式反应(🌸)，然后明白这些恐惧和反(⚽)感没什么大不了。我这样说是因为(⏪)我是第一个被这些主题和影像扰(➖)乱(🐩)的人(🚳)。我是个清教徒形的人，但你必须长大，并克服这些不(🦁)合逻辑的反(🛁)应。”“我们必须改变美学的符码，我(🛁)们可以让排泄物和分泌物变的可人而美好。道德的反感来自美学的秩序，我们必须挑战(🎯)（性）器官让(🚝)我们(🙌)害怕的事实。而女性的阴部正如同(⛰)宇宙中的黑洞。”她的最新电影《罗曼史(⏬)》推出后，已经受到影(👬)评人和观(🗻)众的肯定，使布蕾亚相信观众已能接受她的处(👔)女作：“（我的）电影还是一样，只是观众进步了。现在我们要看看观(🛍)众会认为它是(🐉)片，还是超越影像、进入影像所激起的情感(😵)和反(💙)省(🐀)。”