阿玛柯德

◎1975奧斯卡最佳外語片(😌)◎1974紐約影評人(🔫)協(🍼)會最佳導演及最佳影片三月，空氣中紛飛飄揚(💡)著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三(🧒)零年(🛁)代亞(🙅)德里亞(📂)海邊(🔠)的小城，墨索里尼的極右(💒)理(👔)想仍是信奉的教(📝)條，建築工人老爸(🐟)、家庭主婦老媽、遊(🐻)手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法(🎚)西斯(👆)和義大利傳統家庭(📥)價值中，迎接他的青(📚)春(😫)與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔(😝)心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費(⛎)里尼從(🏮)容隨意地摘選擷取小鎮生活(😟)的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互(🍸)輝映。費里尼曾說：「(➿)一個人所能做(🙊)的紀錄(🏇)，永遠是(🐺)，也只(🥏)能是(🏽)對他(🛌)自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推(🌃)崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品(🥠)之一。影片一方面帶領觀眾走(🛃)進費里尼的童年(🏵)生活，看見他純真誠摯(🥂)、(🤩)幽默風趣的情感源頭。在時代(🕕)景況的描繪上，也(🐚)跳脫了純粹客觀(😝)、歷史觀察式的(🛀)審視與檢驗，從(👘)最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大(🕗)戰前後義大利境內法西斯的樣(✉)貌。有趣的是，在《阿瑪珂德(🥧)》中，我們也可清楚(💴)地看到費里(🏏)尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親(😨)與妓女形成了互為表裡的對(🐏)比，而(🥠)費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、(👈)巨大(🕣)的女(🗑)體，不但是哺育孩童的母性(🕺)泉源，也是(🕦)青年性啟蒙的開端。