阿玛柯德

◎1975奧斯卡最佳外(🥓)語片◎1974紐約(🌤)影評人(🏪)協會最佳導(🥈)演及最佳影片(🚯)三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小(🍄)鎮的春天就此(🕳)揭開(🆖)序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的(🔩)小城，墨索里尼的極右理想仍是信(😤)奉的教條，建築工人老爸、家(🛩)庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、(📫)頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利(⬅)傳統家庭價值中，迎(👹)接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教(⛹)堂裡擔心手(🕋)淫的懺悔、鄉(〰)村海邊的熱(🤣)鬧婚宴，費里尼從容隨意(⏺)地摘選擷取小(🦒)鎮生活的切(🤑)片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時(📆)代洪流與個人(⏩)思憶之(🎦)間相互輝映。費里尼(🛷)曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪(🛃)珂德》不但被推崇為其(✖)個人寫實語法的代表作，也被(👏)視為他(🤪)最重要的自傳作品之一。影片(🚢)一方面(🚪)帶領觀眾走進費里尼的童年(🐕)生(🧤)活，看見(🛁)他純真誠(💘)摯、幽(🛷)默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪(🕉)上，也跳脫了純粹客觀(🥪)、歷史觀(🛤)察式的審視與檢驗，從最根本的生活細(🎌)節著手，真(🌿)實地重(⛔)現了二(🛺)次(🙉)大(💦)戰前後義大利境內法西斯的樣貌。有(🖊)趣(👫)的是，在《阿(🐀)瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位(🕶)一體，母親與妓女形成了互為表(🐜)裡的對比，而費里尼作品中一(❇)再出現的、體態豐腴、巨(🤽)大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性(💝)啟蒙的開端(🕓)。