阿玛柯德

◎1975奧斯卡最佳(⬆)外語片　　◎1974紐約影(🌍)評人協會最佳導(❓)演及最佳影片　　三月，空氣中紛飛飄揚著(🤖)輕軟絮草，教堂(🆔)的鐘響迴盪在石板路上，小鎮(🌓)的春天就此揭開序幕。時序回到(😁)三零年代亞德里(🐈)亞海(🍝)邊的小城，墨(🌭)索里尼的極右理想仍是信(🐯)奉的教條(😌)，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小(📲)弟，男孩(👲)在天主教、法西斯和義大利傳統家(🕦)庭價值(🔮)中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧(🤖)婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密(🛹)織(⬜)就(⏯)一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶(💊)之間(🔂)相互輝映。　　費里尼(🎌)曾(🖲)說：「一個人(🏃)所能做的紀錄，永遠是，也只能(📐)是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德(🎊)》不(🐊)但被推崇(🎁)為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品(🎚)之一。影片一(🎟)方面帶領觀眾(🚡)走進(🐌)費里(💰)尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣(🏈)的(🌓)情感源頭。在(⏯)時代景況的描(✅)繪(🛑)上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。　(💑)　有趣的是，在《阿瑪珂(🛄)德》中，我們也可清楚地看到費里(🍟)尼對女性形象的(👠)思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體(🗽)，母親與(🍵)妓女形成了互為表裡的對比，而(🚠)費里尼作品中(🥣)一再(🦁)出現的(🐂)、體態豐腴、巨大(🤵)的女體，不(🏮)但是哺育孩童(🗽)的母性泉(🐷)源，也是青年性啟蒙的開端。